策略盈
本文来自微信公众号：新浪蜂鸟，作者：古氘，编辑：李固，题图来自：AI 生成
原本 8 月 9 日，在全网拥有近 2300 万粉丝的博主旺仔小乔的 2025 "探寻者"演唱会要在上海举行。
但因票价对标一线歌手、全程不露脸，近一半的曲目为翻唱，被质疑收割粉丝。风波之下，旺仔小乔演唱会宣布延期，并启动退票，掉粉超过 300 万。
该事件背后，是长期困扰音乐圈的版权保护难题。为此，"新浪蜂鸟"找到两位专业律师，从翻唱合法性、著作权侵占情形、维权成本等方面进行了分析。
一、翻唱歌手拥有版权吗？
票务平台信息显示，旺仔小乔出生于 2005 年 5 月，2020 年开始活跃于互联网，因翻唱《樱花树下的约定》《年轮》《恋爱告急》等走红，曾与黄晓明、姚晨、韩红等知名艺人拍摄合唱视频，粉丝超过 2000 万，获赞接近 5 亿。
为纪念账号开通五周年，旺仔小乔决定于今年开办第一场线下演唱会，以蒙面演出的形式进行，票价定在 268 元至 968 元之间。开售后，268、468、768 元三个票档很快显示缺货，超过 5.5 万人标记"想看"。
争议随之而来，一份网传歌单显示，旺仔小乔将在演唱会上翻唱《悬溺》《跳楼机》《春泥》等多首知名歌曲。
网传旺仔小乔"探寻者"演唱会歌单
"有啥原创歌曲吗？该不会一直翻唱吧？"在社交平台评论区，不少网友表达了质疑。
随后，演唱会主办方华纳音乐回应称，此次演唱会，旺仔小乔演唱曲目共计 30 首，包括 7 首原创歌曲（本人创作或部分参与创作），8 首参与首次录制的原唱歌曲，还有 15 首翻唱歌曲。
华纳音乐的回应
要判断歌单是否合法，首先需厘清原创、原唱、翻唱的概念。
尚驰律师事务所主任律师王辛梓告诉"新浪蜂鸟"，原创、原唱、翻唱，从严格意义上来说都不属于法律概念，更多属于一类行业术语。
原创，指作品首次被创作出来的过程，强调作者独立创作。比如一首歌曲的词曲作者，就是原创。
原唱，通常指把一首歌曲首次公开演唱的歌手，认定原唱不仅遵循时间优先原则，还要考虑合同约定、版权登记信息等因素。
"如果创作初期有多版本演唱计划，且歌手在各版本创作时都拥有完整授权、并在合理的首发周期内（通常是 30 天）进行发布，就可以认定一首歌有多个原唱。"
翻唱，指获得著作权人授权后，将原有歌曲二次创作并公开演唱的歌手。
华纳音乐在回应中强调，15 首翻唱歌曲中，有 8 首是受各音乐发行平台及音乐制作公司邀请其参与录制、重制、发行的歌曲，但对是否拿到著作权人授权，并未明确回复。
而这三方中，谁才是著作权人？
根据《中华人民共和国著作权法》，著作权就是版权，著作权人包括作者，和其他依照本法享有著作权的自然人、法人或者非法人组织。
"一首歌的词曲作者，天然拥有作品的著作权。"王辛梓律师说，"如果作品由多人合作创作完成，著作权可以由多个人共同享有，合作的作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权的时候不能侵犯整个作品的整体著作权。"
王辛梓律师指出，如果原唱并非词曲作者，那么歌手拥有的可能只有表演者权策略盈，而不是著作权。著作权可以通过转让、赠予、继承等方式，发生转移。
实践中，存在一些非创作型歌手不得不花高价买断热门歌曲版权的情况，费用可能会到百万级别。
至于翻唱，必须先获得著作权人的授权，才能进行二次创作，且二次创作不会影响原作品著作权的归属。
"如果翻唱歌手在取得授权的前提下，将歌曲进行改编，构成了全新作品，这里所说的全新作品亦应具有独创性，那么他可以取得改编作品的著作权。但是其行使著作权时，仍然不能侵犯原作品的著作权。"
但也有一种观点认为，编曲在原曲的旋律基础上进行乐器选择、和声编排等行为，没有改变曲的基本旋律，且无法脱离原曲旋律而独立存在，因此不具有独创性，不享有著作权。
无论如何，取得著作权人授权的前提是必须的，王辛梓律师强调，如果没有被授予翻唱权，翻唱版本必定不享有著作权，其本身就是一个侵权产物。
有媒体曾以消费者身份咨询上海市浦东新区文化体育和旅游局，工作人员表示，经核查，旺仔小乔翻唱的歌曲均已获得授权，符合法律法规要求。
然而，围绕在她身上的版权纠纷依然不在少数，《记念》《恋爱告急》都曾陷入未标或错标原唱的质疑，其翻唱的《年轮》音源，也已在流媒体音乐平台悄然下线。
二、私自翻唱是否违法？
尽管旺仔小乔在此次演唱会上翻唱并不涉及侵权，但近年已有多位网络歌手举办演唱会，其中可能存在私自翻唱他人歌曲的情况。
"如果未取得著作权方授权的情况下，擅自在演唱会上表演翻唱作品，必然是违法的，以营利为目的擅自使用，构成著作权的侵权行为，"北京盈科（成都）律师事务所踏云娱乐法团队袁伦钢律师表示。
并非所有未经著作权人许可去使用歌曲的行为，都构成侵占著作权。存在合理使用和法定许可两种例外。
根据著作权法第二十四条规定，在某些情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名或者名称、作品名称，并且不得影响该作品的正常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法权益。
这些情况包括为个人学习、研究或欣赏，免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬，且不以营利为目的等。
"合理使用范畴有一定弹性，但总的来说开的口子较小。翻唱他人歌曲发在自己的社交媒体账号上，是否构成侵权要具体判断。像旺仔小乔这么大的流量，显然不只是个人研究欣赏为目的使用，而且只要基于这首歌曲产生一定广告、流量等收益，有可能构成以营利为目的使用，不能受到合理使用制度的庇护，构成侵权行为的可能性比较大。"
袁伦钢律师强调，流量也是一种价值。"很多博主通过翻唱走红，已经脱离合理使用的范畴，为了避免版权侵占的风险，后续最好还是去签订一个许可协议。"
除了翻唱，他还提到另一种容易侵占版权的行为，是在直播过程中演唱他人歌曲获得打赏。
"很多博主都构成侵权，为什么没被追究？主要原因是取证难度较大，直播演唱曲目、直播时间等通常是不固定的，很难保存证据，直播表演行为侵权这种情况发生频率也很频繁。不过，版权方没有追究，不代表不构成侵权。"
三、维权有性价比吗？
目前，在内地音乐圈，还没有一个专门的官方机构监督和管理音乐版权使用。
最常见的监督主体是中国音乐著作权协会，是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的中国（除港澳台地区外）唯一的音乐作品著作权集体管理组织，管理权利包含表演权、复制权、广播权和信息网络传播权。协会还可以直接以自己的名义提起民事诉讼，帮助会员进行维权。
"具体收费音著协有设定专业复杂的分配机制，定期发送通过音著协许可所取得的授权费用，来向著作权人去进行分配，"袁伦钢律师说。
还有一些音乐人会通过音乐公司及版权管理公司，或是和律所进行维权合作。
"像音乐圈的顶流周杰伦，就有专门的版权管理公司帮他做定期的版权排查和谈判，我们团队现在也会接帮老艺术家维权的业务。"
据了解，律所一般采用传统排查的方式，定期在互联网检索关键词，去发现视频网站商用、流媒体平台商用、大型演出擅自表演等侵权行为。在管理版权量更大的公司，会使用自动抓取歌曲侵权的技术软件去发现侵权线索。
但如果不和第三方机构合作，基本只能靠音乐人自己去发现侵权行为。对于中小音乐人而言，从发现侵权这一步开始，就要耗费大量时间和精力。
这并不是结束，即便发现了侵权行为，维权是复杂又漫长的过程。
袁伦钢律师提到，在版权领域，维权的主要难点在举证困难，版权侵权行为取证要通过专业手段，比如区块链时间戳、公证等等。网络环境中，电子证据很容易灭失。不能保证当下发生的侵权行为，在开庭时还存在。
另一方面，维权的费用成本和时间成本较高，且往往得不到著作权人所期望的经济回报。
按照我国法律规定，正常情况下一审案件审限为 6 个月，二审为 3 个月。北京上海等经济活跃纠纷频发大城市案件较多，加上调证、调解等程序，一个案件的一审实际出结果时间有可能会延长至七八个月，甚至一年。
律师费也需要被侵权人先行垫付，最后的判赔金额却往往不尽如人意。
袁伦钢律师提到，法院确定赔偿金额主要考量三方面：一是被侵权人所遭受的损失或者侵权人的获利；二是被侵权人的许可使用费；三是如果前两种都不能确定，法官会依据歌曲的知名度、侵权时间以及恶意程度等，进行自由裁判。
"从公开的判决来看，目前绝大多数音乐版权侵权案件的赔偿都是法官酌定，损失和获利很难举证，著作权是无形的财产权，很难证明别人唱了首歌著作权人受到的实际损失，"袁伦钢律师说。
"举证难的前提下，很可能达不到想要的赔偿效果。官司打一两年，就赔几百块，这样的情况也存在。"
因此，在现实中，选择维权的大多数是知名度较高、经济实力较强的音乐人。
四、授权费用或接近百万
官方称旺仔小乔拿到了其演唱会翻唱曲目的授权，但并未透露具体费用成本。
就该问题，王辛梓律师表示，音乐作品的授权费用没有明确的标准，主要是由市场因素决定。
"像小众歌曲，我觉得 5000 元以内是比较合理的，如果是热门歌曲，单首 50000 元以上算合理。通过著作权管理机构来申请，机构可能还会收 10%~20% 的手续费。按照这个标准推断，旺仔小乔差不多要花 80 万元 ~100 万元。"
对于这个推断，袁伦钢律师认为符合实际，"按照网传歌单，很多曲目都是抖音热歌，考虑到这些歌曲的知名度，以 80 万元拿下并不算贵。"
除了歌曲，袁伦钢律师提醒，像舞美、服装、概念等，也有可能涉及著作权。
"一场大型演唱会所包含的创意和各方面物料很多，如果单独评价具有独创性，就符合著作权法所规定的作品认定标准，受到保护。"
据他了解，有些非原创歌手的演唱会，光版权费支出就可能达到百万级别。过往他接触的案例中，就出现过几十万至百万元的情况。
"热歌的价值是无限大的。艺术家要积极管理版权，尤其赶上电视节目或网络综艺这样传播力度很大的节点，即便不是通过诉讼去获取赔偿，平时的许可费就能获得很高的收益。"
五、如何管理音乐版权？
袁伦钢律师指出，在音乐圈，版权链没有规范的公开渠道，部分歌曲的版权因为转让次数较多，核查起来较复杂，只能通过歌曲的署名一层层联系，直到找到最终的版权方。
这增大了授权难度，音乐圈也一直在寻找更公开、清晰、人人可使用的版权登记和查询通道。
当前，一种版权登记方式是通过中国音乐著作权协会，花费几百元、等几个月获得凭证，该凭证被法律承认，具备法律效力。
另一种是去版权区块链公司，给作品打上一个时间标记。"设想一种极端情况，两个人碰巧有相同的思想，一前一后相隔非常短的时间完成作品，著作权就属于先一个小时完成的人，时间戳能更清晰举证作品完成的准确时间"
标记时间戳的费用一般在百元以下，从事版权区块链的公司有很多，因此音乐圈内更推崇标记时间戳的方式。
通常情况下，律师用的是某家时间戳服务中心。
"它的效力经过很多司法判决承认，用这个比较保险。也不排除其他机构的区块链认证做证据的效力，从法律层面上来说，只要公司能够举证时间戳是不可篡改的，并满足法律所规定的其他要求，就可以作为证据。"
但他强调，根据法律规定，无论是否登记，从创作者完成作品之日起，就自动地获得了版权。
"并不是谁登记了，版权就属于谁。版权登记是自愿的，除了方便管理，发生纠纷时也便于初步举证。在一些版权诉讼中，除了版权登记，法官还会核实最初公开发表情况、底稿、专辑上标注的日期或 ISRC 编码等，去确认谁是著作权人。"
对于原创音乐人如何更好保护版权，袁伦钢律师建议，第一是作品完成后尽快去区块链公司打上时间戳；第二要尽可能保存所有能证明是原创的证据；第三如果有著作权转让，尽可能直接签署纸面协议。
"著作权法产生的目的就是为了激励创作策略盈，促进文化繁荣。建议大家积极采取措施保护自己的权益，不要放任侵权行为的发生。
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